＜その五＞　ブルックナーでは同一の作品に、いくつもの版があり良く問題にはなります。ブルックナーの改訂癖は、25年も経過して交響曲第一番に手を加えようとしたほどです。さらに弟子、支援者等による提案や書き込みが問題を複雑にしてしまいました。ブルックナーの生前に出版されたものはそのような改訂版です。しかし、現在は原典版が広がりあまり演奏されていません。私自身あまり版の違いを気にする必要はないとは思ってますが、やっぱりこの「交響曲第7番ホ長調」第二楽章の偉大なアダージョでは、打楽器の問題が気になります。詳細はわからないのですが、弟子達による修正を取り除いた原典からの作品を一つの決定稿としたのがハース版です。ハース版ではアダージョでの打楽器が全て消し去られています。そして、洗い出しをしたブルックナー自身による原典版から第一稿と第二稿等をそれぞれ演奏できる形で出してきたのがノヴァーク版で、ここでは解釈の違いから打楽器の追加を有効としています。これは大変な違いです。学術的な問題は別として、作品を鑑賞する私にはその善し悪しは各自の趣味判断が大きな要素です。私の趣味では打楽器がほしいです。

7番作曲を始めた年、1882年ブルックナーは敬愛するワグナーのパルシファル初演を聴くためにバイロイトを訪問しています。ワグナーはブルックナーに「私はベートーヴェンの域に達している作曲家を一人だけ知っているが、それがブルックナーだ」といったそうです。1883年2月13日にワグナーは亡くなり結局それが最後の機会をとなりました。この7番の作曲はパルシファルに魅せられて始まり、あのアダージョはワグナーの死を予感して書かれたと聞きますが、ここが訃報を知った瞬間なのかとも感じられる私の聴き方は、どうも別の意味で感情移入過多かもしれません。始めてこの曲を聴いたときの衝撃と涙は忘れられません。

そんな演奏に、ヘルベルト・フォン・カラヤン/ベルリンPO（1975.4.14〜15録音）があります。圧倒的な美しい音色、弦楽器、管楽器そしてその量感、その調べに胸を打たない人は恐らくいないのではと思います。付け加えると、文字通りの晩年、カラヤン死の僅か3ヶ月前にウイーンPOでこの7番を（1989年4月18〜23日）録音しており、それは大変気になっています。まだ手にしていません。作品とともに神に近づきすぎたのではと想像しているのですが。
そして、ロブロ・フォン・マタチッチ/チェコPO（1968録音）ですが、私の胸にはその感情移入の深さが強烈な印象として残っています。音色のイメージが違い独特です。プレーヤーもテープデッキもいまやなく、そのＬＰは長いこと眠ったままです。はやくＣＤで聴き直したいです。さらに、オイゲン・ヨッフム/ドレスデン国立O（1976.12.11〜14録音）の演奏も押さえておきたいものです。ヨッフムの神髄はブルックナーの演奏にあると何処かで読んだことがありますが、自然で無理のないバランスはいぶし銀のような美しさがあります。最後に尊敬すべきギュンター・ヴァントの演奏は確かに素晴らしい演奏ですが、彼の独自な考えからハース版を選んでいます。付け加えると朝比奈隆/大阪PO（1975.10.12録音）は、ブルックナーゆかりの聖フローリアンでのライブ録音とのこと。今後の購入予定。

＜その四＞　私が始めて聴いたブルックナーの作品が「交響曲第4番変ホ長調」ヘルベルト・フォン・カラヤン/ベルリンPO（1975録音）でした。表題のロマンチックは、ブルックナー自身がつけたそうです。絶対音楽として聴くのは勿論問題ないのですが、夜明けのような自然の情景等、19世紀のロマンティシズムも考慮にいれることも、作品鑑賞の重要な要素かもしれません。私のブルックナー初体験の印象は正にそうでした。そのような懐かしさもありこの曲はかなりお気に入りです。ちなみに、ブルーノ・ワルターとカール・ベーム、オイゲン・ヨッフムも好きです。

ところで、この4番、通常は原典版といっても第二稿が演奏されることが多いのですが、エリアフ・インバルによる1874年第一稿（ノヴァーク版）は演奏の善し悪しではなく作品そのものの印象の違いに驚きました。原典版でも第一稿にはちがった意味で興味がひかれます。その方が新鮮で面白い場合はあります。勿論完成度が低い場合など必ずしも良いことばかりでもありません。どちらにしても弟子等による改変を取り除いたという原典版には作曲家を知る上で大きな意味があります。私は最初の形がどういう物であったかを知るという意味でインバルによる原典版（第一稿）に興味を持ち、結局3番と8番も買ってしまいました。また彼による7番は今だ聴いていなく、ちょっと気がかりです。

＜その三＞　「交響曲第8番ハ短調」は、ブルックナー自身この曲を自らの最高傑作と見なしています。また、これは彼が完成することができた最後の作品でもあります。その第一稿はブルックナー最大の支持者の一人ヘルマン・レーヴィによる演奏拒否をうけました。ヨーゼフ・シャルクを通じてブルックナーに伝えられたが、この悪意のないレーヴィの宣告がブルックナーの作曲家としての自信をうち砕き、それは生涯最大ともいえる衝撃を与えることとなります。結局スケッチの作成以来、この改訂された版の出版まで約8年の歳月が要しました。さらに改訂は8番のみに収まらず他の作品に新たな版を与えることとなります。現在、演奏されることが多いのはその第二稿のようです。この最大規模を誇る傑作の8番を聴く為に万全な体調をととのえなくてはなりません。お気に入り、そして名演も多いです。ハンス・クナッパーツブッシュ/ミュンヘンPO（1963.1録音）、ギュンター・ヴァント/北ドイツ放送SO（1993.12.5〜7録音）、ヘルベルト・フォン・カラヤン/ウイーンPO（1988.11録音）、漸くＣＤとなった伝説のロブロ・フォン・マタチッチ/NHK交響楽団1984.3.7演奏は、その時期、同じ東京に居合わせていたのに思うと悔やまれます。あえて一つに絞るのは難しいです。

＜その二＞　「交響曲第9番ニ短調」第一楽章のブルックナーユニゾン。9番のそれが彼の作品中最も圧倒的です。その瞬間、もはや対位法も和声法もここでは意味がありません。第二楽章はこれまでの彼のスケルツォとは全然違った世界です。不気味さとも感じる音楽と宇宙を感じる荒々しいリズムが不思議な対比をみせ、そしてユーモアもあります。私には最後のアダージョで鳥肌が立つ瞬間があります。きっとそれは普通の人間には見ること経験することも許されないあの天界に立ち入りかけているのかもしれません。これはブルックナーの到達した孤高の境地です。そして気になることはありません。未完のため終楽章がないことを。既に余韻が理性を停止させているからです。終楽章を加えることが神の御意志に反することだったのでしょうか。完成が不可能だと悟ったブルックナーは合唱付きの「デ・テウム」を移行すべく準備し、その最後の日の朝まで終楽章のためペンを持ち続けたのですが、1896年10月11日午後、それも果たせず永眠しました。ベルヴェデーレ宮殿の管理人用の建物でした。というのは後年、病気の為5階の住居まで階段をのぼることが不可能になったブルックナーへの皇帝のはからいがあったからです。その宮殿の角の最後の住居の前に立って私はその小ささをやや意外に感じました。眠りについた魂が余りに大きなものだからです。

そんな9番の手持ちの演奏ではまずあげなくてはならないのはカール・シューリヒト/ウイーンPO（1961.11.20〜22録音）です。何気なく輸入盤コーナーで手にしたのが切っ掛けです。今の時点でシューリヒトのＣＤは2枚。しかしこの一枚で彼の素晴らしさを味わえ、予備知識がない私には大きな驚きとなりました。その演奏の独特の透明感とその底知れない深さ、空間にです。彼の8番も是非手元に置いておきたいものです。最後になってしまいましたが、忘れてはならないＣＤがあります。セルジュ・チェリビダッケ指揮/ミュンヘンPOの９番です。内面もエネルギーも申し分ありません。豊かな情感がとても印象的で、色彩を感じる素晴らしい演奏です。大変満足しています。

＜その一＞　ブルックナー:交響曲第5番　ブルックナー屈指の作品、「交響曲第5番変ロ長調」は、カトリック教徒としての強固な信条告白です。終結部に神の勝利は高らかに歌われ、対位法の奇跡は力強く成就されます。私に考えられるその最高の演奏が、故ギュンター・ヴァント氏によるものです。今、ブルックナーの指揮者として頂点を極めているといって過言ではないでしょう(2002年2月14日、スイス、ウルミッツの自宅で亡くなりました。1月7日に90歳の誕生日を祝って間もなくのことでした)。
私の場合、そのヴァントのベルリンPOとのライブ（1996.1.12〜14録音）は、わかっていても音が流れ始めたその瞬間、その緊張感に思わず息を潜めてしまいます。驚異的です。ベルリンフィルの技とヴァントの気迫には、全く隙がない。(私にはいまだこれ以上を望めません！2005.8)

そしてもうひとつ、ルドルフ・ケンペ/ミュンヘンPOの演奏がお気に入りです。先の演奏に出会うまで、殆どこれのお世話になっていました。素晴らしいです。ＬＰからテープを起こし、ＣＤが発売されてもしばらく買わなかったのですが、テープデッキが壊れ、さてＣＤを買おうかなと探してみるとなかなか無いのです。結局、電話して聴いてみると、そういう質問が多かったのか、気の毒そうに廃盤であるとの話をいただきました。その後、数年悔やんでいたら、ある時、ニフティーのフォーラムでどこそこのレコード店に入荷！との情報。大急ぎで出陣し、やっと手に入れることが出来た思い出深い品物です。さらにロヴロ・フォン・マタチッチ/チェコPO（1970.11.2〜6録音）もお気に入り。5番は珍しくブルックナー自身による改訂が殆どおこなわれず、ハース版、ノヴァーク版もほば一致していますが、ハンス・クナッパーツブッシュ/ウイーンPO（1956.6録音）はシャルクによる改訂版を使用しておりカットがやや気になります。しかし、グッと包み込まれるようなあの感じはとても味わい深く、この演奏の魂を否定できるものではない。